第六百三十八章技术先驱
按照最初的计划，杜克是准备与斯嘉丽一起去澳洲度假，但在出发前一天，漫威影业传来消息，《美国队长》要去路易斯安那州补拍一部分镜头，其中不少是娜塔莎?诺曼诺夫的戏份，斯嘉丽只能先去剧组报道。
杜克则一个人先去了惠灵顿，他来新西兰不仅仅是度假，还要到詹姆斯?卡梅隆的剧组看看。
今年上半年，詹姆斯?卡梅隆代号为《880计划》的新项目正式立项筹备，虽然以他的风格，距离拍摄甚至是挑选演员时间都很遥远，但重要的前期筹备工作，已经开始了。
下了飞机，杜克直接去了威塔工作室，在工作室的专业摄影棚里，见到了詹姆斯?卡梅隆。
尽管两人之间谈不上有什么交情，杜克却是占据三分之一投资额度的影片老板之一，还在项目中挂着个制作人的名头，也有权力过问一些事情。
不过，杜克清楚该怎么与詹姆斯?卡梅隆相处，除非涉及到资金问题，否则不会干涉对方的工作。
詹姆斯?卡梅隆也接待了杜克，并且对项目做了一定的介绍。
其实他也很清楚，想要拿到足够多的权力，就要让投资方和制片方建立强大的信心。
走在忙碌的摄影棚里，詹姆斯?卡梅隆边向杜克介绍着一些场景和设备的布置，边说着自己的计划，“影片我会使用3D技术拍摄，部分场景会使用IMAX摄像机，我与二十世纪福克斯方面谈过，上映时会分为普通2D版、3D版本和IMAX3D版三种放映方式。”
杜克点了点头，“现在的3D银幕数量在快速增加，提高的票价也是票房的保证。”
谈别的都是虚的，他和詹姆斯?卡梅隆都清楚，这次投资就是为了赚钱。
走到一台崭新的摄影设备前，杜克停了下来，围着转了一圈，这台摄影机与传统的3D摄影机和使用过的IMAX摄像机都不同。
“詹姆斯，这是你开发的新设备？”杜克好奇的问道。
“没错。”詹姆斯?卡梅隆还是有点自傲的，“影片主要会以它来拍摄。”
杜克只是问了一句，并没有多说什么，相比于全世界所有的导演，詹姆斯?卡梅隆才是电影技术的先驱者。
作为投资方，杜克也做过足够多的了解。
早在2000年的时候，詹姆斯?卡梅隆和拍档文斯?佩斯就开始在索尼电子的支持下开发一套新摄影系统，这种系统使用两台索尼HDCF950 HD摄像机进行拍摄，目的是创造出具有立体实感的环境，这就是后来的3-D虚拟影像撷取摄影系统。
在2003年二人合作的IMAX电影纪录片《深渊幽灵》中，这项技术首次得到应用。
随后，詹姆斯?卡梅隆还让同行帮他测试这套技术，著名Cut片导演罗伯特?罗德里格兹在《非常小特务》和《立体小奇兵》就进行了尝试，之后绝大部分的3-D立体电影也都是采用这种方法拍摄的。
在过去几年中，卡梅隆不断在对这项技术进行完善，使之呈现出更强更动感的立体效果，而同时又不会令观众头晕，随着多次实验与应用，这项技术日渐成熟，最终才被运用到《阿凡达》的拍摄中。
可以说，没有过去这些年的实验和改进，就不会有《阿凡达》的诞生。
这也是杜克从没有考虑过《阿凡达》的原因，随便将这部影片拉出来就能拍摄，那简直比天方夜谭还要天方夜谭。
不仅仅是如此，在詹姆斯?卡梅隆的介绍下，杜克又看到了几种新设备，全是世界之王为新片开发以及改进的新技术。
《阿凡达》的绝大部分画面都要依靠CGI生成，因此在拍摄中，真人表演与最终的CG画面必须契合得天衣无缝才行。
为了达到这个条件，卡梅隆专门开发了一种虚拟摄像机，以便在拍摄真人表演时能够更准确的进行预览，这种摄像机可以实时观察演员的动作与虚拟世界的交互，从而让导演即时调整和指导每一场戏。
在演员表演的同时，他就可以通过一旁的LCD屏预览到演员“化身”为近3米高的蓝色纳美人行走在潘多拉星上的画面效果。
据卡梅隆介绍，这项新技术渲染出来的画面更具直观性、可视性，能让制作人即时看到现场表演镜头中的虚拟背景是什么样子，精确的判断是不是想要的最终画面。
卡梅隆对杜克如是说道，“它就像一个强大的游戏引擎，如果我想在空中飞或是改变视角，我立刻就能办到。我还可以把整个场景变成50:1的模型布景，在里面穿梭。”
此外，与杜克过往拍摄的魔戒三部曲和《钢铁侠》等动作捕捉影片都不同，詹姆斯?卡梅隆同样革新了动作捕捉技术。
拍摄时除了需要演员在拍摄时穿上布满捕捉点的紧身衣裤外，摄影棚内还同时架设有一套“协同工作摄像机”来完成此项工作。
这套系统由布满在摄影棚顶部的上百个数字摄像机组成，形成一个捕捉舞台。
摄像机通过追踪现场LED灯打出的近红外光谱的反射，将捕捉到的数据传输到一套系统中，再将光谱的反射与演员的运动进行组合分析，得出整个镜头的立体模型。
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